ریوسکه کاباشیما

Note: This is a user's personal page attached to their profile!
This is not an actual article, may not be related to JoJo or Araki, and is not associated with the wiki. As such, it may not adhere to the policies.

Template:Character Info/fa

«

هیچوقت نمی‌تونم به اندازه‌ی کافی ازت قدردانی کنم، اما...می‌خوام از این فرصت استفاده کنم تا ابراز تشکر کنم. تک تک کلماتت بهم جرأت می‌ده. ماجراجویی عجیب و غریب جوجویی که می‌شناسیم بدون تو هیچوقت وجود نداشت.

»

—هیروهیکو آراکی، چپتر ۲۶۵: ماجراجویی دوردست، بدرود دوستان

ریوسکه کاباشیما (椛島良介, Kabashima Ryōsuke) نخستین ویراستار هیروهیکو آراکی بود که در رشد وی به عنوان یک هنرمند مانگا در ده سال آغازین حرفه‌اش نقش بسزایی داشته است. همکاری او از سال ۱۹۷۹ تا پایان استارداست کروسیدرز در ۱۹۹۲ ادامه داشت.^[1]

کاباشیما در حال حاضر یکی از مشاورین شرکت شوئیشا است، اما قبل از آن مدیر اجرایی شوئیشا بین‌الملل بود. از سمت‌های پیشین او می‌توان مدیرعامل بخش ویراستاری شینشو از شوئیشا، بنیان‌گذار و سردبیر مانگا آلمَن و ویراستار هفته‌نامه شونن جامپ و سوپر جامپ را نام برد.^[1] او نوه‌ی هنرمند کمیک پیشگام ژاپنی، کاتسوئیچی کاباشیما، است.

تاریخچه

مسیر به ویراستار شدن

کاباشیما در موروران، هوکایدو ژاپن در سال ۱۹۵۴ به دنیا آمد، اما در دو سالگی به توکیو مهاجرت کرد. او از شوهِی چوجو، هم‌مدرسه‌ای او در راهنمایی و دبیرستان که هم اکنون پروفسور دانشگاه است، به عنوان یکی از بزرگ‌ترین الهاماتش یاد می‌کند. چوجو ژانر موسیقی جَز و کارهای رمان‌نویس‌هایی همچون تاتسوهیکو شیبوساوا و یوکیو میشیما را به او معرفی کرد. جالب اینجاست که کاباشیما موقع بزرگ شدن مانگا نمی‌خواند و فقط گاکی دِکا از هفته‌نامه‌ی شونن چَمپیون را در دانشگاه مطالعه می‌کرد. پیش از ویراستار شدن، او در رابطه با باستان‌شناسی و تاریخ دنیای غرب تحصیل می‌کرد.

در سال ۱۹۷۹، کاباشیما به یکی از بزرگ‌ترین ناشرهای ژاپن، شوئیشا، درخواست کار کرد؛ صرفا بخاطر این که، به گفته‌ی او، کمپانی به نظرش سرزنده می‌آمد و ماه‌نامه‌ی پلِی‌بوی تازه منتشرشده‌شان برایش بسیار جذاب بود. او به طور غیرمنتظرانه، به بخش ویراستاری هفته‌نامه‌ی شونن جامپ پیوست؛ مجله‌ای که او هیچ وقت آن را نخوانده بود. او در آوریل سال ۱۹۷۹ در جامپ در کنار نوبوهیکو هوریه، ویراستار مشت ستاره شمالی شروع به کار کرد. در آن زمان، بخش ویراستاری جامپ با شیگِئو نیشیمورا به عنوان سردبیر نسل سوم حدود ده یا دوازده نفر کارکن داشت. در همین دوران سیرکت نو اوکامی به تازگی به اتمام رسیده بود و سری کین‌نیکومان شروع به انتشار کرده بود. رینگ نی کاکِروی ماسامی کورومادا هم به اوج معروفیت خود رسیده بود، اما کاباشیما که هیچ مانگای جامپی نخوانده بود، نمی‌توانست دلیلش را درک کند.

دفتر ویراستاری WSJ شوئیشا (1961)

آشنایی با آراکی

تنها چند ماه از شروع کار ویراستاری کاباشیما گذشته بود که او برای اولین بار با آراکی در سال ۱۹۷۹ آشنا شد. در آن زمان، مانگای آراکی دائما در حال رد شدن از شرکت‌های نشر مختلف بودند که باعث شد مستقیما به دفتر شوئیشا برود تا ازشان جواب دریافت کند. کاباشیما، هوریه و چندین ویراستار تازه‌کار دیگر تنها افراد حاضر در آنجا بودند از آنجایی که ویراستارهای ارشد دیروقت کار می‌کردند. حول و حوش ظهر بود که آراکی وارد دفتر شد و به طور تصادفی، کاباشیما که داشت به سمت میز منشی می‌رفت، اولین نفری بود که کار آراکی را بررسی کرد. به قول آراکی، کاباشیما به شدت سخت‌گیر بود و تک تک مشکلات فنیش را بازگو کرد (از فراموش کردن پاک کردن خط‌های خودکار تا درز کردن غلط‌گیر). در هر صورت، نوشته‌ی آراکی به نظرش پتانسیل داشت و به او گفت که صفحاتش را درست کند و برای مراسم جوایز تِزوکای آتی اقدام کند. مانگای آراکی، پوکر مسلحانه، رتبه‌ی دوم را از آن خود کرد و اولین کار منتشرشده‌ی او شد.

قبل از جوجو

سپس کاباشیما ویراستار آراکی شد و با او روی اولین نوشته‌هایش کار کرد. به عنوان طرفدار ژانر ترسناک و ساسپنس، کاباشیما از نوشته‌های اولیه‌ی آراکی لذت می‌برد و معمولا تشویقش می‌کرد که از انجام دادن کارهایی که میان دیگر عناوین جامپ معروف بودند بپرهیزد. او همچنین از سری ۱۹۸۳ آراکی، بی تی پسر شیطانی، دفاع کرد و برخلاف نارضایتی دیگر ویراستاران بخاطر نام ژاپنی (پسر شیطانی) و محتوای نامتعارفش حامی انتشارش بود^[2]. در همین اوقات بود که کاباشیما شروع به تشویق آراکی کرد برای سفر کردن به دور دنیا که باعث اولین سفر خارج از کشورش شد، از لندن به پاریس^[1].

پیش‌نویس پوکر مسلحانه

بعد از انتشار بی تی، کاباشیما به آراکی در اجاره کردن یک آپارتمان در توکیو به مدت یک سال کمک کرد. با زندگی در همان شهری که ساختمان ویراستاری شوئیشا در آن قرار داشت، دیگر لازم نبود آراکی هر هفته رفت و آمد کند و می‌توانست وقت بیشتری صرف سری بعدیش کند، بائوی دیدارگر. هنگام پخش کوتاهش، کاباشیما در این مصمم بود که مدیریت برنامه‌ی هفتگی آراکی را بهبود بخشد که شامل خواب کافی و استراحت در روز‌های جمعه و شنبه بود. کاباشیما این روز‌های تعطیل را برای این کنار گذاشته بود که آراکی بتواند با تجربه‌ی دیگر آثار برای خود محتوا جمع کند. به لطف این برنامه‌ی هفتگی بود که آراکی می‌توانست تقریبا هر هفته به سینما برود، حتا گاهی اوقات با خود کاباشیما. جلسات هفتگیشان هم بسیار مرتبط با فیلم بود از آنجایی که هر دو حدود ۳۰ دقیقه راجب کار روی خود مانگا صحبت می‌کردند و بعد دوستانه ۲ ساعت درباره‌ی فیلم و رمان گپ می‌زدند. همینطور علاقه‌ی مشترکی به ژانر ترسناک داشتند، به همین دلیل کاباشیما معمولا فیلم‌های ترسناک به آراکی پیشنهاد می‌داد و آن‌ها را برای الهام گرفتن ازشان اجاره می‌کرد.^[1]

ماجراجویی عجیب و غریب جوجو

نامِ «جوجو» در رستوران دِنیز به وجود آمد وقتی که کاباشیما و آراکی اولین جلسه‌شان راجب سری را داشتند.^[1] هر دو «جاناتان» را به عنوان شخصیت اصلی سری انتخاب کرده بودند اما آراکی همچنان می‌خواست که حروف اول اسم با هم مطابقت داشته باشند، مانند فیلم‌ساز آمریکایی، اِستیون اسپیلبرگ(S.S). آن‌ها سرانجام به نام «جاناتان جوستار» (J.J) رسیدند و نام مستعار «جوجو» ساخته شد. جالب اینجاست که جلسات آیندشان حین پارت ۲ و ۳ در «رستوران خانوادگی جاناتان» شکل گرفت از آنجایی که به محل کار آراکی نزدیک‌تر بود.

کاباشیما و آراکی در ایتالیا

کاباشیما بیان کرده است که پارت ۱ در دوران انتشارش چندان محبوب نبوده از آنجایی که یک «مانگای مبارزه‌» استاندارد بوده با پروتاگونیستی «خارجی»، که در آن زمان تابو شناخته می‌شده. او دائما مجبور به دفاع از سری در مقابل با کنسل شدن بود، به دلیل سیاست سخت‌گیرانه‌ی «اگر مشهور نیست پس ردش کن» شوئیشای قبل. در هر صورت، سردبیر آن زمان اجازه‌ی پخش جوجو را داد از آنجایی که برای داستان‌گویی آراکی ارزش قائل بود و بی تی در پایان انتشارش نمرات نسبتا خوبی را کسب کرده بود. کاباشیما همینطور توضیح می‌دهد که در حالی که جاناتان در آغاز داستان کمی به عنوان قهرمان جای کار داشت، آوردن کاراکترهایی همچون زپلی و اسپیدواگن حس هم‌رزم‌طوری را ایجاد کرد که بیشتر به دل خوانندگان نشست.^[1]

در سال ۱۹۸۷، کاباشیما یک آراکی بسیار بی‌میل را دعوت کرد که با هم به مصر سفر کنند. آراکی این گمان را داشت که مصر کشوری است با ظاهری «کثیف» و چندان مشتاق به رفتن به آنجا نبود اما در هر صورت کاباشیما متقاعدش کرد. آراکی خواندن «دایرة‌المعارفی روی قتل مدرن» از کالین ویلسون در هواپیما را به یاد می‌آورد، کتابی که کاباشیما قبلا بهش پیشنهاد داده بود. در همین سفر بود، دقیقا در تور قایقی از نیل، که ایده‌ی دیو در مصر بودن به ذهن آراکی رسید. در طول انشتار پارت ۲، این دو به کشورهای دیگری همانند ایتالیا و فرانسه نیز سفر کردند.^[1]

پیام خداحافظی آراکی به کاباشیما، چپتر ۲۶۵

کاباشیما اعتراف کرده است که در طول پارت ۳ به ندرت نیاز داشت که اصلاحات انجام دهد. در پارت‌های پیشین، او خیلی اوقات به آراکی پیشنهاداتی می‌داد که در بالا بردن رتبه‌بندی‌های جوجو کمک می‌کرد اما وقتی استندها معرفی شدند، سری به شدت معروف شد و نیاز برای پیشنهاد دادن از بین رفت. البته او همچنان به پنل‌هایی که از نظر ظاهری درکشان سخت بود اشاره می‌کرد و آراکی مجبور به دوباره رسم کردنشان می‌شد. از آنجایی که کاباشیما خیلی کم نیاز به اصلاح کردن داشت، ۳۰ دقیقه‌ی «صحبت کاری» که در هر جلسه داشتند نیز بیشتر و بیشتر با مکالمه‌های فیلم‌محور پر شد.^[1]

کاباشیما تا انتهای پارت ۳ مسئولیت جوجو را بر عهده داشت و بعد از آن به سوپر جامپ منتقل شد، یکی دیگر از سری مجلات شوئیشا. آراکی به یاد می‌آورد که در این زمان بسیار ناراحت بوده از آنجایی که تا آن موقع ویراستار دیگری نداشت اما کاباشیما می‌دانست که سری به اندازه‌ی کافی پایدار بود و به آراکی اعتماد داشت که روند کاری ثابت خود را پیش ببرند.^[1] بعد از سوپر جامپ، کاباشیما مانگا آلمَن را تاسیس و هم زمان نقش سردبیرش را بازی کرد، بعدا به مدیر عامل بخش ویراستاری شینشو از شوئیشا راه پیدا کرد، سپس مدیر اجرایی شوئیشا بین‌الملل و در حال حاضر هم یکی از مشاورین شرکت شوئیشا است. با وجود رفتن، کاباشیما به نظارت کردن بر روی کارهای دیگر آراکی که در سوپر جامپ و آلمن منتشر می‌شدند ادامه داد، شامل وان شات‌هایی از فرار از زندان هنگام اعدام و زندگی اشخاص نامتعارف.