JOJOVELLER (September 2013)

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Published September 19, 2013
Incomplete translation
September 19, 2013

Interviews with Hirohiko Araki's various editors, and a collection of brief commentary from Araki about each interview. These were published in the History book in JOJOVELLER, released on September 19, 2013.

Interviews

Hiroshi SasakiKatsuhiko KaitoHiroshi SekiyaHideto AzumaTomoyuki ShimaYoshihisa HeishiYu SaitoRyo ItoSatoshi Yamauchi
Transcript

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Q: What part did you start working as an editor, Sekiya-san?

Sekiya: From the time Stray Cat appeared in Part 4 all the way up to the final chapter. I left around the time we began Part 5. In terms of duration, it was about a year. It should have been around my second year after joining the company.

Q: How did Weekly Shonen Jump (hereafter Jump) readers react to Part 4 at the time?

Sekiya: Mr. Kaito, my predecessor, was in charge when Kira changed his face and made his escape. I think readers were getting excited, wondering, "Is this already the climax of Part 4?!" However, when I took over, neither Josuke nor Jotaro appeared, so the reaction from readers became weaker.

Of course, there were many core JoJo fans, but in terms of the most straightforward reader feedback, like popularity polls, our presence wasn't always visible to a broader audience. I think this is a trend not only for JoJo, but for all long-running serialized works. Even if Araki-sensei didn't care that much about it, as the editor, I still had to pay attention to reader reactions and audience growth.

So, I subtly suggested that he should bring out Jotaro, the popular character. But he dismissed it, saying, "Jotaro stops time, so no one can beat him. That's unfair" (laughs).

While we were going back and forth, the story started to heat up around the episode where Kira and Josuke fought with invisible air bombs, and we were able to conclude Part 4 in a good way. After all, the showdown between the protagonist and the main villain is what readers look forward to the most.

Q: The idea of Kira's father guiding the air bombs with his cell phone was brilliant.

Sekiya: It seems that was inspired by submarine torpedoes. I looked into it myself, and there are types of torpedoes that automatically track targets and types that are guided by people relying on sonar. It seems this concept was brought into the Stand battle. Regarding Kira's death, Sensei said, "While there are endings where the protagonist beats up the enemy, like in Part 3, I think it's fitting for Kira to die like this."

Q: In the latter half of Part 4, Hayato Kawajiri gained quite the prominent role.

Sekiya: In Sensei's mind, that role was originally supposed to be Koichi's. Originally, Part 4 was planned to be a growth story for Koichi, so that's why Koichi's Echoes grows from ACT1 to ACT2. Alongside the narrative flow of Josuke challenging the "fear in everyday life" of Kira, a murderer who has blended into everyday life, we also planned a flow where Koichi would grow both as a Stand user and as a person. That's why most episodes involved Koichi in some way. However, when we decided to place Hayato close to Kira, the flow shifted to Hayato being the one who uncovers Kira's true identity. With this shift, the story became more focused on Hayato's perspective, which might be why Koichi was reintroduced at the beginning of Part 5.

Q: Killer Queen's third bomb, Bites the Dust, was a Stand ability that blew away time.

Sekiya: Bites the Dust was a Stand that Sensei struggled a lot with. We had the first and second bombs, but we knew that those alone wouldn't be enough for the final fight, so deciding on the third bomb's ability was a challenging process. Sensei's mindset at the time was: "If you want to make something more powerful, it has to involve time," but even if time would be blown away and then reversed, we had difficulties with those rules.

Stands generally have a "if you do this, then this will happen" rule, and we argued about these rules for about three weeks, especially around the time Kira kills Hayato in the bath. During that period, even the usual quick phone calls for checking drafts were filled with Sensei's frequent remarks like, "Hmm... this doesn't quite work..." From there, when we scheduled meetings together, we would become increasingly frustrated at each other as we tried to finalize Part 4. I think we consistently talked on the phone for about three hours at that time. Sensei seemed to have a lot of trouble with Bites the Dust, and I think it caused him a ton of stress.

I'm not sure if I should say this, but around that time, Sensei would occasionally ask, "Should we end JoJo with Part 4?" However, as we got closer to the end of Part 4, Sensei began thinking about doing a Part 5, and I repeatedly responded with, "Absolutely, let's do it!" That just goes to show how challenging it is to come up with Stand ideas and plot developments that will shock readers every week.

Q: Part 5 has a more independent development compared to the rest of the series. Do you think there were any emotional shifts on Sensei?

Sekiya: I think there were. After doing so many Stand battles throughout Parts 3 and 4, and continuing the series for such a long time without any breaks (whether or not to end the JoJo series aside), I believe he had a desire of wanting to have a little break or even a conclusion at the end of Part 4.

Q: Do you know how the concept for Part 5 was developed?

Sekiya: We talked about setting the story in Italy from the beginning. However, the protagonist had to be a descendant of the Joestar family in some way, so that stumped us for a bit. Sensei even had a (possibly joking?) idea of, "Should we make Joseph cheat again?" but both of us concluded with, "That's not going to happen" (laughs).

Q: So, you changed the perspective to make him DIO's child?

Sekiya: Since DIO's body is Jonathan's, he would be part of the Joestar family. In our early meetings, we talked about the fact that he is also the child of the vampire DIO, so we asked questions like "Should we make sunlight a weakness?" or "Should sunlight give him a tingling feeling?" Sensei also likes gags, so there were actually quite a few such ideas. Another point is that Sensei said, "I want a woman to be the main protagonist."

Q: This is for Part 5, right? You don't mean Jolyne from Part 6, but Giorno as a woman?

Sekiya: Around the time he brought it up, Giorno's name hadn't been decided yet. It's not an issue these days, but back then my impression was that a female lead in a shonen manga would have been very tough to sell. During that era of Jump, it simply wasn't the time. Thus, during my meeting with Sensei, we spoke about this and that, and in the end, the protagonist ended up not being a woman. However, Giorno's stand has the ability to create life, right? Women give birth to life, so I think this concept was probably left over from the idea of having a female protagonist.

Q: Giorno is an elegant and somewhat androgynous character. Is the initial idea of having him be a woman related to that?

Sekiya: Giorno's real name, Haruno Shiobana, is also very feminine, right? Sensei may have been thinking of having the story unfold with Giorno being revealed to be a woman. Now that I think about it, he used to joke around with ideas, saying things like: "What about if it was a woman who looked like a man? Wonder if that would work?" (laughs)

Q: Sensei has a rather playful side (laughs).

Sekiya: Yes, he does. When Sensei had an exhibition in Paris in 2003, I went to visit him and I heard that internally he was grateful, but when I saw him he acted rather indifferent on the outside, saying "Oh, you came?" He is surprisingly shy, or tsundere in that way (laughs).

Also, he doesn't seem to dwell much on the past. For instance, when Josuke almost fell from the transmission tower during the fight with the Stand Super Fly, Sensei suggested, "Can't Crazy Diamond's ability bring him back to the tower?" I had to remind him, "No, Sensei, the rule is that Stands don't affect their users." And then he said, "Well, that's the thing..." Eventually, he started saying things like, "Maybe Josuke's determination can do it" (laughs).

He has a tendency to speak directly about what he thinks or feels. He often says things in a straightforward way that others might usually soften. It's not a bad thing and often contributes positively to the work, making it interesting. He doesn't cling to any particular Part either, so when I became his editor, he told me, "Since JoJo is so long, starting from Part 3 is enough to read." Against his instruction, I instead re-read from the first volume. Even though I was only there for a year, it was a very memorable experience.

Q: So the series is quite dense.

Sekiya: Yes, checking the manuscripts was also quite intense. The weekly serialization typically consists of 19 pages, but his manuscripts usually clocked in at about 20 to 21 pages. I had to cut 1 to 2 pages each time, and we would have weekly discussions over the phone about how to fit it into 19 pages. He'd always tell me, "My rhythm is 21 pages." He explained that, "When I get into a comfortable groove and think, 'this is OK,' it usually turns out to be about 21 pages." Sometimes, the manuscript would come in at 19 pages, but those manuscripts seemed a bit drawn out. I think it's about creating the right balance of getting the manuscript to 21 pages, cutting unnecessary parts, and concentrating on showing what needs to be shown to create a stronger impact for every chapter.

Q: You were mainly in charge of Part 4, but were there any words from Sensei that left an impression on you?

Sekiya: I was going to leave as editor after about a year, and when it was time to hand the role over to the next person, Sensei said, "You're leaving already? Isn't that a bit short? I kind of had a feeling it would be like this." It seems that the previous editors, Sasaki and Kaito, were also both in charge for about a year each, and I was no different. I think Sensei, who was just beginning to form a relationship with the editors, always found it hard to switch editors again and again.

Personally, I have grown a lot by being in charge of Araki-sensei. Although Sensei is about 10 years older than me, we worked on equal terms despite the age difference. Even now, Sensei looks very young, and sometimes I think that he's actually younger than me. I feel like he thinks and draws things from the perspective of a young man. That's why he always looks young (laughs) and I think his work is able to adapt to the times.

If he were thinking from the perspective of his actual age, in his 50s, he wouldn't be able to create a story as interesting as JoJolion. In that sense, both Araki-sensei and JoJo are constantly evolving and always feel new. So, I think that's what makes JoJo great. As long as Sensei's passion continues, even if it's not under the JoJo title, brilliant new ideas will continue to be born. That's how I feel.


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TranslationTranscript

Q: Part 6 had the first female protagonist. Was this Araki-sensei's idea?

Azuma: That's right. As a shonen magazine editor, I politely asked him to make the protagonist a boy, but he refused in 3 seconds (laughs). The readers of Weekly Shonen Jump wouldn't accept a female lead, which is why I wanted him to change it, but he just replied, "That's exactly why we're doing it".

Looking back at the series's popularity at the time, I still believe that a male protagonist would have been better. However, considering the long history of the JoJo series, I also think that it was overwhelmingly beneficial that the Part 6 lead was female. I get the impression that Araki-sensei is the type of person who won't repeat the same thing twice. He is the type of artist who constantly takes on new challenges, so maybe he instinctively knew he'd lose the motivation to draw if he chose a male protagonist just for notoriety's sake.

It was around then that strong female leads had also begun appearing in films, so perhaps he thought the time was right. If he really cared about gaining popularity, he could have just made the protagonist something like a "miniature" version of Jotaro from Part 3. He wouldn't do that though, he's the type of artist who has to continue fighting.

Q: From an editor's point of view, what type of artist did Araki-sensei seem like at the time?

Azuma: He could construct both the characters and the story firmly in his head and always met deadlines, making him very easy to work with and highly valued by the editorial department. I suppose I was chosen to be Araki-sensei's editor because the higher-ups thought that our hobbies were similar, rather than my suitability as a manga editor. Much like Araki-sensei, I also love music and films, and I know pretty much all of the music that he listens to. I think the editorial department considered it important that Araki-sensei was able to work comfortably. I had the privilege of working for him for two-and-a-half years, but at that point only about 5 of my ideas were used (laughs).


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Q: Part 7 takes place in a parallel world from the rest of JoJo up to that point. What were Araki-sensei's thoughts on this?

Shima: From his point of view, "it's alright if it's not connected to Part 6, right?" On the topic of Part 6, he also said, "That's just one of the many Stone Oceans." By the end of Part 6, he had told me about his plans for Part 7, but only in vague terms like, "The next part is about the steel ball." So at first I had no idea what he was talking about (laughs).


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Transcript

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Q: As a supervisor at the editorial department of Weekly Shonen Jump (hereafter WSJ), how exactly were you involved with Araki?

Saito: I was in charge of Thus Spoke Kishibe Rohan Episode 5: Millionaire Village, a one-shot that was published in WSJ, up to and including the meetings. Even without a serialization, there were still various communications and reports to be made, so I took over that responsibility from the previous supervisor, Mr. Heishi. Millionaire Village started when Mr. Araki asked to draw a one-shot for WSJ, and the theme of a battle of manners surfaced as early as our first meeting.

Q: How did readers react to the one-shot?

Saito: The survey results were very good. Since it was a battle of manners, you didn't need any prior knowledge to read it. Mr. Araki even seemed to have taken the readability of the story into account, so that even younger readers who were unfamiliar with JoJo could accept it as a slightly unusual psychological battle manga.

Q: What was your impression of Millionaire Village during the meetings? That was your first time working as an editor, wasn't it?

Saito: Even after we decided on the theme of a battle of manners, Mr. Araki came up with a lot of ideas for how to develop it, and I also threw in various ideas as we went along. I was a little surprised at how well-structured the story became from beginning to end, compared to those of other writers.

Q: As an active editor at WSJ, it's safe to assume you're in contact with many young manga artists and writers. Do many of them respect JoJo?

Saito: Very many. I think the influence it has on our creators is extraordinary. The appeal of it to young writers is the fact that anyone can easily recognize JoJo at a glance. In terms of its content, it is overwhelmingly sharp, and it has such a unique feel that it feels as though only Mr. Araki could draw it.

As a matter of fact, I re-read the second part of the series the other day, and I found that the amount of ideas for battles in the series was extraordinary, far beyond other works. The fact he did all that in a weekly serialization astonished me. That, and it's so visually interesting. When I became a manga editor, I learned that the design and visual elements of a manga are quite significant. In particular, he's designed more than 130 Stands by this point. Even though they're based on Japanese yลkai and folk art from all over the world, he takes care to separate them in his mind, so that the silhouettes don't overlap.

Q: You could say the same about the human characters.

Saito: Also, I think creators admire him for doing what he wants to without hesitation. He wouldn't say that about himself, though. For example, even when we discussed the idea for the one-shot Millionaire Village, he himself said, "The readers will hate this idea," about five times or so., "The readers won't be satisfied with this idea. He has a sense, even if it's illogical, that, "the readers won't be satisfied if I don't go so far." He doesn't necessarily draw whatever he wants.

When it comes to creators, the re-evaluation of JoJo over the past few years has largely been driven by people who read the series in real time, who became creators and said, "I'm a fan of JoJo," which led their fans to also reach out and say, "Well, I'll give it a shot," or, "JoJo might be in fashion." I believe that's the biggest contributing factor. I also think that by having those creators talk about JoJo, longtime fans became more comfortable with saying they like JoJo. In the past, if you said you were a JoJo fan, people would tend to think you were a maniac. The hunger of those long-time fans must've been enormous. Up until a few years ago, the only JoJo merchandise available to them was the comics and the artbooks, so there was an unbearable hunger for all things JoJo. Now that they're adults, they're part of a generation with money to spend, so I think they're buying up a lot of merchandise to make up for what they lacked until now.

Q: What do you remember most about your relationship with Mr. Araki?

Saito: One time, when I was scheduled for a dinner with Mr. Araki, I got lost and was very nearly late, so I ran into the restaurant. He warned me, "You shouldn't run in restaurants" (haha). He's very conscious of public order and morality. On another note, Millionaire Village has an episode number. When Araki drew Episode 16: At a Confessional, the first episode of Thus Spoke Kishibe Rohan, he decided to call it Episode 16 because he wanted it to have the aura of being part of a spin-off series. However, he didn't seem to regard it as very important, and the second work, Mutsu-kabe Hill, didn't actually have an episode number. I was such a fan of Araki's that when I read the first work, I wrote a letter to him saying, "I want to read the other 15 episodes!" So during the meeting for the third work, Millionaire Village, Araki completely forgot the episode number again (haha), but I asked him to number it Episode 5.

Q: Which JoJo character do you feel best matches Mr. Araki in personality and character?

Saito: People often bring up the character Rohan Kishibe, but in my own opinion, the two don't overlap at all. I thought he most resembled... Yoshikage Kira, maybe? I feel like his philosophy of leading a normal life while refusing to compromise his beliefs is similar to Mr. Araki's. He decided to fight Josuke due to his beliefs, as well, and that fit the impression I had of Mr. Araki. In my head, Kira's lines are voiced by Araki himself (laughs).

Q: As an editor and a fan of Araki's, what's the main appeal to him and his works?

Saito: I apologize if this is a bit personal, but back when I was in high school, I always had Volumes 46 and 53 of JoJo in my bag (laughs). I loved the cover illustration of Volume 46, with Josuke and Kira glaring at each other, and the composition of the art alongside the title of "Crazy Diamond is Unbreakable" was irresistible. Volume 53 is "The Grateful Dead," and it's a wonderful episode, being a locked-room drama on the express train to Florence while also having a lot of action. I would read either of the two comics on my way home from school, so much so that I must have read each one a hundred times or so. If I hadn't come across JoJo in WSJ in my second year of junior high, my life would have been completely different. In that sense, personally, Mr. Araki was like a god to me.

But when I actually met him, I got the impression that he was a normal person, though he was a bit eccentric in some regards. But that's the point, that he's a bit eccentric. For example, his taste in movies is very different from the average viewer. He's a big fan of the movie Dawn of the Dead, directed by George A. Romero. When I asked him what he liked most about it, he said, "I love the part where the survivors barricade themselves inside a shopping mall and help themselves to anything they want." It's a scene that makes you think, "That's it?!" But I feel like he has a sense, or perhaps a talent, that notices things others don't pick up on. I get the impression that he is a very intelligent person, the kind who can analyze why a movie moves him or why he finds it interesting.


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โ˜…ๅƒ•ๅ€‹ไบบใฎๅฐ่ฑกใชใ‚“ใงใ™ใŒใ€2011ๅนดใฎๆฑๆ—ฅๆœฌๅคง้œ‡็ฝใฎใ‚ใจใ€ๆ—ฅๆœฌไธญใฎไบบใ€…ใŒใ‚ใ‚‹็จฎใฎๅ–ชๅคฑๆ„Ÿใ‚’ๆŠฑใ„ใฆใ„ใŸใจๆ€ใ†ใ‚“ใงใ™ใ€‚ๅƒ•ใŸใกใฏใ“ใ‚Œใ‹ใ‚‰ใฉใ†ใ—ใฆใ„ใ‘ใฐใ„ใ„ใฎใ‹๏ผŸใ€€ใใ‚‚ใใ‚‚ๆ—ฅๆœฌไบบใฃใฆไฝ•ใ ใ‚ใ†๏ผŸใ€€ใใ†ใ„ใฃใŸใ“ใจใ‚‚ๅซใ‚ใฆๅ˜็ด”ใซใ€Œๆ•ตใŒใ„ใฆๆˆฆใฃใฆใ€ใจใ„ใ†ใ ใ‘ใงใชใใ€ใ€Œ่‡ชๅˆ†ใจใฏไฝ•่€…ใชใฎใ‹๏ผŸใ€ใ‚’ๆŽขใ—ใซใ„ใใฎใŒใƒ†ใƒผใƒžใชใฎใ‹ใชใ€ใ ใ‹ใ‚‰่จ˜ๆ†ถๅ–ชๅคฑใชใฎใ‹ใชใจใฏๆ€ใ„ใพใ—ใŸใ€‚่’ๆœจๅ…ˆ็”Ÿ่‡ช่บซใฏใใ†ใ„ใ†ใƒ†ใƒผใƒžใ‚’่กจใซๅ‡บใ™ใฎใŒๅซŒใ„ใชไบบใชใฎใงใ€ใƒใƒƒใ‚ญใƒช่ชžใ‚‰ใชใ„ใงใ—ใ‚‡ใ†ใ‘ใฉใ€‚่’ๆœจๅ…ˆ็”Ÿใฏ็›ดๆ„Ÿ็š„ใซใ€็‰ฉไบ‹ใฎๆœฌ่ณชใ‚’ใจใ‚‰ใˆใ‚‹ๅŠ›ใŒใ™ใ”ใ้‹ญใ„ๆผซ็”ปๅฎถใ•ใ‚“ใ ใจๆ„Ÿใ˜ใฆใ„ใพใ™ใ€‚ไปฅๅ‰ใ€้›‘่ซ‡ใฎไธญใงใ„ใ˜ใ‚ๅ•้กŒใซใคใ„ใฆ่ฉฑใ—ใŸใ“ใจใŒใ‚ใฃใŸใ‚“ใงใ™ใŒใ€ๅ…ˆ็”Ÿใฏใ€Œใ„ใ˜ใ‚ใฏ่‰ฏใใชใ„ใจใ‹ใ€ใ‚„ใ‚ใพใ—ใ‚‡ใ†ใจใ ใ‘่จ€ใ†ใฎใฏ่‰ฏใใชใ„ใจๆ€ใ†ใ‚“ใ ใ‚ˆใญใ€ใจใ€‚ใ€Œๆˆฆไบ‰ใซใ—ใฆใ‚‚ใ€ไธ–็•Œๅนณๅ’Œใฏ็†ๆƒณใ ใ‘ใฉใ€็พๅฎŸใซใฏๆˆฆไบ‰ใฏ่ตทใใฆใ—ใพใ†ใ€‚ใ„ใ˜ใ‚ใ‚‚็พๅฎŸใซใฏใ‚ใ‚‹ใ‚“ใ ใ‹ใ‚‰ใ€ๅคงไบ‹ใชใฎใฏใ„ใ˜ใ‚ใซใ‚ใฃใŸๆ™‚ใซใฉใ†ๅ‘ใๅˆใ†ใ‹ใ‚’ๆ•™ใˆใฆใ‚ใ’ใ‚‹ใ“ใจใ˜ใ‚ƒใ‚ใชใ„ใ‹ใ€ใ€Œใใ‚Œใ„ไบ‹ใ ใ‘่จ€ใ‚ใ‚ŒใŸใ‚‰ใ€ๅญไพ›ใฏใ‚ญใƒ„ใ‚คใจๆ€ใ†ใ€ใจใ€‚ใใฎ้€šใ‚Šใ ใจๆ€ใ„ใพใ™ใ€‚ๅ…ˆ็”Ÿใ‚‚ๅญไพ›ใฎ้ ƒใซใใ‚Œใ„ไบ‹ใ‚’่‰ฒใ€…ใจ่จ€ใ‚ใ‚ŒใŸๆ™‚ใ€ใ€Œๆ˜ ็”ป้คจใงใƒ›ใƒฉใƒผๆ˜ ็”ปใจใ‹ใ‚’่ฆ‹ใ‚‹ใจๅฎ‰ๅฟƒใ—ใŸใ€ใฃใฆ่จ€ใ†ใ‚“ใงใ™ใ€‚ไฝ•ๆ•…ใ‹ใจใ„ใ†ใจใ€ใใ“ใงใฏๅฝ“ใŸใ‚Šๅ‰ใงใ™ใŒๆฎ‹่™ใชใ“ใจใŒ่ตทใใ‚‹ใ‚ใ‘ใงใ€ใงใ‚‚ไธปไบบๅ…ฌใŸใกใŒใฉใ†ๅ‘ใๅˆใ†ใ‹ใ‚’่ฆ‹ใ›ใฆใใ‚Œใ‚‹ใ€‚ใ€Œๅ˜˜ใŒใชใ„็ฉบ้–“ใ ใฃใŸใ‚“ใ ใ‚ˆใญใ€ใจใ„ใ†ใ“ใจใ‚’่จ€ใฃใฆใ„ใฆใ€ใ“ใฎไบบใฏใ™ใ”ใ„ใจๆ€ใ„ใพใ—ใŸใ€‚ใ€Œใƒ›ใƒฉใƒผๆ˜ ็”ปใ‚’่ฆ‹ใ‚‹ใจๅฎ‰ๅฟƒใ™ใ‚‹ใ€ใฃใฆใ„ใ†้ƒจๅˆ†ใ ใ‘ใ‚’ๅˆ‡ใ‚Šๅ–ใ‚‹ใจๅ˜ใชใ‚‹ๅฑใชใ„ไบบใซใชใ‚‹ใ‚“ใงใ™ใ‘ใฉ (็ฌ‘)ใ€็œŸๆ„ใ‚’็ด่งฃใ„ใฆใ„ใใจๅฎŸใฏๆœฌ่ณชใ‚’็ชใ„ใฆใ„ใ‚‹ใ‚“ใงใ™ใ€‚ใ“ใ‚Œใ‚‚ไปฅๅ‰ใฎ่ฉฑใงใ™ใŒใ€ๅคงๅญฆ็”Ÿใฎใƒ•ใƒชใƒผใƒšใƒผใƒ‘ใƒผใฎๅ–ๆใงใ€Œๅฐฑ่ทใจใ‹่‰ฒใ€…ใจๆฑบๆ–ญใ—ใชใใกใ‚ƒใ„ใ‘ใชใ„ๅญฆ็”Ÿใซๅคงไบ‹ใชใ“ใจใฏ๏ผŸใ€ใจใ„ใ†่ณชๅ•ใ‚’ๅ—ใ‘ใŸใจใใฎ็ญ”ใˆใŒใ€Œ็พŽใ—ใ•ใฃใฆใ„ใ†ใฎใ‹ใชใ€‚ใใ†ใ„ใ†ใฎใŒๅคงไบ‹ใชใ‚“ใงใ™ใ‚ˆใ€ใฃใฆใ€‚่žใ„ใŸใปใ†ใฏใ€Œใˆ๏ผŸใ€ใฃใฆใชใฃใŸใจๆ€ใ„ใพใ™ใ‚ˆ (็ฌ‘)ใ€‚ใงใ€ใฉใ†ใ„ใ†ๆ„ๅ›ณใชใฎใ‹ใ‚’่žใ„ใฆใ„ใใจใ€ใ€Œ่‡ชๅˆ†ใซใจใฃใฆใ€็พŽใ—ใ„ใจใ‹่‰ฏใ„ใจๆ€ใˆใ‚‹ใ“ใจใ‚’ๅˆคๆ–ญใงใใ‚‹ๅฏฉ็พŽ็œผใ‚’ๅญฆ็”Ÿๆ™‚ไปฃใซ็ฃจใ„ใฆใปใ—ใ„ใ€‚ใใฎๅˆคๆ–ญใŒใงใใ‚Œใฐใ€ๆฑบๆ–ญใ‚‚ใงใใ‚‹ใ‚“ใงใ™ใ‚ˆใ€ใฃใฆใ„ใ†ใ“ใจใชใ‚“ใ ใจใ€‚ใใ†ใ„ใฃใŸ่’ๆœจ็†่ซ–ใซใ€Žใ‚ธใƒงใ‚ธใƒงใ€ใฏ่ฃๆ‰“ใกใ•ใ‚Œใฆๆใ‹ใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ใ‚“ใงใ™ใ‚ˆใญใ€‚


TranslationTranscript

Q: The Morioh in Part 4 and the Morioh in Part 8 have the same name but are different places. They exist in parallel worlds. But was there any consideration to have Part 8's Morioh be the same as Part 4's?

Yamauchi: As far as I know, there was no such discussion. I remember we talked about having the setting be similar to Part 4's to make readers smile. But I don't think we ever talked about setting the story in the same town. Oh, but we jokingly remarked, "Rohan being there might be fine." After all, he managed to complete his manuscripts on time even during the climax of Part 6, where time was accelerating, so there's a possibility that he exists beyond time and space (laughs).


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โ˜…่ชญ่€…ใซใŸใฃใทใ‚Š่ชญใ‚“ใงใ‚‚ใ‚‰ใ„ใŸใ„ใฃใฆใ„ใ†ๆฐ—ๆŒใกใฏๅคงใใใชใฃใฆใ„ใพใ—ใŸใญใ€‚ๆฏŽ้€ฑ19ใƒšใƒผใ‚ธใฎWJใ ใจใ€ใ‚‚ใ†ใƒšใƒผใ‚ธใŒ่ถณใ‚Šใชใ„ใ‚“ใงใ™ใ‚ˆใ€19ใƒšใƒผใ‚ธใฎๅ‘ชใ„ใฃใฆใ„ใ†ใ‹ (็ฌ‘)ใ€‚WJใงใฎใ€Žใ‚นใƒ†ใ‚ฃใƒผใƒซใƒปใƒœใƒผใƒซใƒปใƒฉใƒณใ€ใฏ็‰นๆฎŠใช้€ฃ่ผ‰ๅฝขๅผใ‚’่ฉฆใ•ใ›ใฆใ‚‚ใ‚‰ใฃใŸใ‘ใฉใ€้€†ใซไป•ไบ‹ใฎใƒชใ‚บใƒ ใŒๅดฉใ‚Œใฆใ—ใพใฃใฆ่‡ชๅˆ†ใซใฏๅ…จ็„ถๅˆใ‚ใชใ‹ใฃใŸใ€‚ใ ใ‘ใฉๆœˆๅˆŠ่ชŒใชใ‚‰1่ฉฑใŒ45ใƒšใƒผใ‚ธใใ‚‰ใ„ใชใฎใงๅฑฑๅ ดใ‚’2ๅ›žใ€่‡ช็”ฑใชๅ ดๆ‰€ใซไฝœใ‚Œใ‚‹ใ‹ใ‚‰ใ‚ตใ‚นใƒšใƒณใ‚นใ‚‚ใ‚ฟใƒƒใƒ—ใƒชใจๅˆ†ใ‹ใ‚Šใ‚„ใ™ใๆใ‘ใ‚‹ใ€‚ใใ‚Œใงใ€Œใ“ใ‚Œใ ใฃใŸใ‚‰ๆœˆๅˆŠ่ชŒใซ่กŒใฃใŸใปใ†ใŒใ„ใ„ใชใ€ใจๆ€ใฃใŸใ‚“ใงใ™ใ€‚


ใƒ‡ใ‚ถใ‚คใƒณใ‚„ใƒ“ใ‚ธใƒฅใ‚ขใƒซใฎ้ข็™ฝใ•ใ€€(้ฝŠ่—ค)

โ˜…ใ‚ทใƒซใ‚จใƒƒใƒˆใฏๅคงไบ‹ใงใ™ใญใ€‚ไปฅๅ‰ใ€้›ป่ปŠใฎไธญใงWJใ‚’่ชญใ‚“ใงใ„ใ‚‹ไบบใŒใ„ใฆใ€้ ใใ‹ใ‚‰ใใ‚Œใ‚’่ฆ‹ใฆใŸใฎใซใ‚ญใƒฃใƒฉใ‚ฏใ‚ฟใƒผใฎใ‚ทใƒซใ‚จใƒƒใƒˆใ ใ‘ใงใ€Œใ‚ใฎไบบใ€่ถ…ไบบๆฐ—ๆผซ็”ปใฎใ€Žโ—‹โ—‹โ—‹โ—‹ใ€ใ‚’่ชญใ‚“ใงใ‚‹๏ผใ€ใฃใฆๅˆ†ใ‹ใฃใŸใ‚“ใงใ™ใ‚ˆใ€‚ใใ“ใฏใ‚นใ‚ดใ‚คใจๆ€ใฃใŸใ—ใ€ใ€Œใใ‚Œใซ่ฒ ใ‘ใกใ‚ƒใ ใ‚ใ ๏ผใ€ใฃใฆๆ€ใฃใŸใ‹ใ‚‰ใ‚ทใƒซใ‚จใƒƒใƒˆใฏใ‹ใชใ‚Šๆฐ—ใ‚’้ฃใ„ใพใ™ใ€‚ไป–ใฎไฝœๅ“ใฎ่‰ฏใ„้ƒจๅˆ†ใฏๅ–ใ‚Šๅ…ฅใ‚Œใชใ„ใจใ„ใ‘ใชใ„ใงใ™ใญใ€‚


ใ€Œ(ใ‚ฆใƒซใƒˆใƒฉใ‚ธใƒฃใƒณใƒ—ใงใฏ)ใ€Žใƒ‡ใƒƒใƒ‰ใƒžใƒณใ‚บQใ€ใ‚’ๆใ‘ใฐใ„ใ„ใฎ๏ผŸใ€ใ€€(ไบ•่—ค)

โ˜…ใˆ๏ฝžใ€ใ“ใ‚“ใชใ“ใจ่€ƒใˆใฆใŸใ‹ใชใ‚ (็ฌ‘)ใ€‚ๅƒ•ใฏUJใงใ‚‚ใ€Žใ‚นใƒ†ใ‚ฃใƒผใƒซใƒปใƒœใƒผใƒซใƒปใƒฉใƒณใ€ใ‚’ๆใ“ใ†ใจๆ€ใฃใฆใพใ—ใŸใ‚ˆใ€ใ ใฃใฆใ‚ดใƒผใƒซใ•ใ›ใชใ„ใจ (็ฌ‘)ใ€‚ใŸใ ใ€ๅฎŸใฏWJใฎๆ™‚ใ‚‚UJใฎๆ™‚ใ‚‚ใ€ใ€Œๆœฌๅฝ“ใซใ‚ดใƒผใƒซใงใใ‚‹ใฎใ‹โ‰ใ€ใจ่‡ชๅˆ†่‡ช่บซใŒไธๅฎ‰ใช้ƒจๅˆ†ใฏใ‚ใ‚Šใพใ—ใŸใญใ€‚ๆœ€ๅˆใซใƒใƒƒใ‚ญใƒชใจใ‚ณใƒผใ‚นใ‚‚ๆœ€็ต‚ๅœฐใ‚‚่ฆ‹ใ›ใกใ‚ƒใฃใŸใฎใงใ€็ ด็ถปใ—ใŸใ‚‰ๅพŒๆˆปใ‚ŠใŒๅ‡บๆฅใชใ„็‰ฉ่ชžใงใ—ใŸใ‹ใ‚‰ใ€‚ๆœ€ๅˆใซๅ…จไฝ“ใ‚’่ฆ‹ใ›ใฆใ‚ใˆใฆ่‡ชๅˆ†ใ‚’่ฟฝใ„่พผใ‚“ใ ใ‚“ใ ใ‘ใฉใ€ใƒ‹ใƒฅใƒผใƒจใƒผใ‚ฏใซใ‚ดใƒผใƒซใงใใฆๆœฌๅฝ“ใซ่‰ฏใ‹ใฃใŸใ (็ฌ‘)ใ€‚


ๅ…ˆ็”Ÿใฎ็ตตใŒใƒใ‚คใ‚ฏใƒฉใ‚นใฎใŠๅฎขใ•ใ‚“ใซไพกๅ€คใŒ็†่งฃใ•ใ‚Œใ‚‹ใ‚‚ใฎใ ใจ่ชใ‚ใ‚‰ใ‚ŒใŸใ€€(ๅฑฑๅ†…)

โ˜…ใƒ•ใ‚กใƒƒใ‚ทใƒงใƒณใซ่กŒใ‘ใŸใฎใฏๅƒ•ใซใจใฃใฆๅคงใใ„ใงใ™ใญใ€‚ใƒ•ใ‚กใƒƒใ‚ทใƒงใƒณใฏใ‚ฏใƒผใƒซใ•ใŒ้ญ…ๅŠ›ใชใ‚ใ‘ใงใ€ไพ‹ใˆใฐใƒขใƒ‡ใƒซใฎๅ†™็œŸใ‚‚ใ‚ใ–ใจ็›ฎ็ทšใ‚’ๅค–ใ—ใŸใ‚Šใ—ใฆใ‚‹ใ€‚ใงใ‚‚ๅฐ‘ๅนดๆผซ็”ปใฏๆญฃๅๅฏพใงใ€ใ‚ญใƒฃใƒฉใฎ็›ฎ็ทšใฏใƒ“ใ‚ทใƒƒใจ่ชญ่€…ใซๅ‘ใ‘ใชใใ‚ƒใ„ใ‘ใชใ„ใ€‚ใใฎๆญฃๅๅฏพใฎๆฐดใจๆฒนใฎใจใ“ใ‚ใซๅƒ•ใ‚’ๅ‘ผใ‚“ใงใ„ใŸใ ใ‘ใŸใจใ„ใ†ใฎใŒใณใฃใใ‚Šใ ใ—ใ€ๆœ‰ใ‚Šๅพ—ใชใ„ใ“ใจใ ใจๆ€ใฃใฆใ„ใŸใฎใงใ€่‡ชๅˆ†ใฎไธญใงใฏ็”ปๆœŸ็š„ใงใ™ใญใ€‚


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